Mujeres en el terror: víctimas, supervivientes y asesinas

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El cine de terror tiene mala fama en lo que concierne a la representación de mujeres, sobre todo el subgénero slasher en el que para que la protagonista sobreviva como la final girl ha de ser virgen. Su pureza, la garantía de que llegará viva hasta los títulos de crédito. Las chicas que tengan sexo, en cambio, morirán a manos del asesino de turno. O al menos esa es la creencia.

Se acredita a Carol J. Clover como la autora que acuñó el término final girl en su ensayo sobre los roles de género en el cine de terror «Men, Women, And Chain Saws: Gender In The Modern Horror Film». Clover asegura que la final girl es una heroína masculinizada mientras que el asesino, por su parte, a menudo es un hombre feminizado. No estoy de acuerdo con este argumento; si bien es cierto que hay asesinos feminizados en el terror, éstos no son la norma sino casos concretos como pueda ser Norman Bates de Psicosis (1960), reprimido sexualmente a causa de su madre, o Buffalo Bill del Silencio de los corderos (1991), asesino en serie que arranca la piel a mujeres con el deseo de convertirse en una.

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Cine de terror (XIII): Corpse Party

Se dice que nuestro instituto antes era una escuela maldita…

Sinopsis:
Un grupo de estudiantes y su profesora se quedan encerrados en el instituto después de que la delegada de clase los convenciera para hacer el ritual de buena suerte «Sachiko por siempre feliz». Lo sucesos paranormales no se harán esperar y los alumnos recibirán de todo menos buena suerte.

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Los protagonistas de Corpse Party, Satoshi y Naomi, tratan de salvar sus jóvenes pellejos.

El cine japonés nos ha dado grandes cintas de terror, por desgracia, Corpse Party no es una de ellas. Esta película es una adaptación del videojuego homónimo que inicialmente se hizo con el programa Rpg Maker y se lanzó para PC-9801 (ordenador personal japonés) en 1996 y del que más tarde se producirían versiones remasterizadas con más personajes para Windows en el año 2008 y para la consola PSP en el 2010, siendo estas dos últimas versiones con elenco aumentado las que adapta la película (y no el más primitivo juego original).

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Cine de terror (XII): Déjame salir

—¿Saben que soy negro?
—¿Deberían?
—Es un dato que igual tendrías…

Chris, un joven fotógrafo negro, va a conocer, al fin, a los padres de su novia blanca. El joven está preocupado de que no vean con buenos ojos la relación, pero lo que le espera es algo mucho peor que una situación embarazosa…

Esa es la premisa de Déjame salir (2017, título orginal «Get Out»), una suerte de Adivina quién viene esta noche (1967) con pinceladas de terror. Déjame salir es el debut en la dirección de Jordan Peele que había trabajado antes como actor y guionista sobre todo en comedias. Por tanto, esta película no sólo representa su inicio en la dirección sino también un cambio radical de género.

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Póster de la película. El tagline reza: «Sólo porque hayas sido invitado no significa que seas bienvenido.»

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Cine de terror (XI): Alien Covenant

El ocio es la madre de todos los vicios, capitán.

Al parecer la película de terror de mis sueños, aquella secuela de Aliens: el regreso (1986) que ignoraría la tercera y la cuarta, se ha puesto en el hielo indefinidamente. Lo que sí tendremos para rato son secuelas de Prometheus (2012), que amenazan con convertirse en una saga de pleno derecho en lugar de ser meramente películas relacionadas con Alien.

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El minimalista póster de Alien: Covenant

Pero vamos a la película que nos ocupa, Alien: Covenant (2017). La premisa es la siguiente: diez años después de la misteriosa desaparición de la Prometheus, una explosión estelar despierta a la tripulación de la nave colonial Covenant y causa la muerte de su capitán. Mientras la tripulación se ocupa de las reparaciones, la Covenant recibe una transmisión de origen humano que proviene de un planeta desconocido. Contra las objeciones de la experta en terraformación, Daniels, el nuevo capitán decide investigar la señal. Pronto descubrirán que ese planeta esconde un oscuro secreto… y hasta aquí puedo contar para no incurrir en spoilers.

Y hablando de spoilers, adictos al escalofrío, por mi parte procuraré que mi reseña esté libre de ellos pero os recomiendo que no veáis el tráiler de esta película ya que, entre otras cosas, muestra una de las últimas muertes del film. Cada día detesto más los tráilers.

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Fancine 2016 (IV): Under the Shadow

Esa cosa no ha chocado aquí por accidente, creo que ha traído algo consigo.

La gran sorpresa del festival fue para mí esta película de terror iraní titulada Under the Shadow (2016).

Se trata del primer largometraje del director Babak Anvari (que también guioniza) y la premisa es la siguiente: Ambientada en el año 1980, en pleno conflicto Iran-Irak; cuando su marido es llamado al frente a servir como médico, Shideh se quedará sola al cuidado de su hija Dursa en un piso en la ciudad de Teherán. Pronto la ciudad empezará a sufrir los estragos de la guerra y lo que es peor, el miedo ha atraído a una entidad maligna que atormentará a madre e hija.

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Póster de la película

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Fancine 2016 (III): Scare Campaign

—Marcus dice que las mejores bromas son las que se salen un poco del guión.
—Dice eso porque nunca nada va de acuerdo al guión.

Scare Campaign (2016) es una película de terror australiana. El segundo largometraje de los hermanos Cameron y Colin Cairnes, cuatro años después de la comedia de terror 100 Bloody Acres.

La película cuenta la historia del programa de cámara oculta y sustos «Scare Campaign» que tras cinco años en antena ha visto bajar mucho su audiencia debido a la aparición de una brutal página web con supuestos videos snuff que hace que su programa parezca anticuado. Una ejecutiva de la cadena da a los realizadores un ultimátum: o llevan el programa al siguiente nivel o ya pueden despedirse de sus trabajos. Pero quizá esta vez el equipo de «Scare Campaign», en su afán por reinventarse, hayan decidido gastar una broma a la persona equivocada…

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Póster de la película

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Fancine 2016 (I): Train to Busan

Admito que estoy lejos de ser un experto en el cine de terror coreano, de hecho, mi única experiencia previa con él era haber visto Dos hermanas (2003) y lo único que recuerdo de ésta era que me pareció lenta. Así que justo eso era lo que esperaba de Train to Busan (2016), una película lenta. No podría haber estado más equivocado, Train to Busan no ofrece tregua al espectador. Como a los propios personajes del film, a la audiencia le espera un viaje trepidante.

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Póster de la película

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